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今瓷頭條|李長春:柴燒陶藝里的“大咖”玩家丨《大閩守藝人》

2021-06-23 15:52:44 來源:國家陶瓷工業設計研究院

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柴燒,是中國古老的燒制方法,是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,在我國古代社會的制瓷標準中,不太被文人雅士欣賞,被謂之為“瑕”。


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而與傳統柴燒審美截然不同的現代柴燒陶藝,則更加傾向于還原出陶瓷藝術最原始、最自然、最親切的本質。


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在瓷都德化的石鼓村里,有一群懷揣著陶藝夢的手藝人,正不約而同的做著一種器物——柴燒,來自晉江的李長春就是其中一員。


2014年,在柴燒領域已有所成就的他,帶著對柴燒陶藝的進一步探索,來到德化石鼓,以五棟古屋為核心,成立了占地面積約二十畝的琨臻文創園,與一幫志同道合的伙伴一起追尋著柴燒藝術的夢想。


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行業里流行一句話叫“非大師,不柴燒”。從側面反映出了手藝人對柴燒的敬畏,也體現出了柴燒的難度。在德化能做出柴燒精品的仍是少數,李長春便是其中一位。


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他師從百家,集百家之長,融會貫通,大膽創新。他創作的柴燒作品講究金木水火土,五行元素缺一不可。


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金即陶土里面的礦物元素。不同的陶土礦物元素各有不同。在創作之前,要先認土,了解每一種陶土的礦物元素含量和燒成溫度。然后再進行混泥調配,即試土。


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李長春一般備有7-8種的陶土,如德化、建陽、景德鎮、建水等,甚至是田里的黑土,他都嘗試進行混合調配,并經窯火的淬煉,選出自己想要的成色效果,方能進行創作。


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木即柴燒過程所需的木材。木材的品種會直接影響到柴燒的釉面效果。黑檀,釉色綠中帶黑;松木,釉色淡綠淡灰;白楊松,釉色乳白;龍眼木,釉面開花;松針,釉面開線……。


李長春目前燒制的木材有6-7種,通過燒制不同品種的木材,將不同元素的燒成效果融合一起,能使柴燒作品的釉面效果更富變化,更有層次感。


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水即天氣濕度和木材的水分含量。燒窯時如果木材水分含量大,或遇雨天,空氣濕度大,窯爐升溫速度慢,落灰變多,會使柴燒品的成色暗淡,沒有光感,有時候還會出現灑金現象,影響作品的整體美感。但有時候也能成為意想不到的點睛之筆,給你帶來驚喜。


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火即窯爐內火的走向。因為火能在器物表面形成天然的火痕紋理。對火的走向的控制,直接關系到最終成品的陶色變化。而影響火的走向,一是窯內的溫度氣氛;二是火路卡點的設置。每一位柴燒手藝人需根據自己的技藝進行調整。


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在多年的實踐創作中,李長春研究出了一套特有的疊加式燒制方式,他通過長達100個小時的燒制時間,使得窯內的落灰實現層層疊加落在器皿上,仿如國畫中的潑墨,韻味十足。


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通過對窯內四個波段溫度的控制實現火勢層層向上走的痕跡,有如音樂中的旋律,凹凸起伏變化,耐人尋味。這樣的燒制方式還能使釉面實現360度無死角,紫煙、落灰、火痕集合體現,珍貴無比,是李長春作品的獨有亮點。


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土即制作器物所需的原材料。無土不成陶,土是陶的生命,是塑造一切陶藝作品的基礎。李長春做的陶藝作品涉獵廣泛,雕塑、器皿、雕塑融合器皿均有涉獵。


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他做的人物雕塑粗獷,有張力,講究面部神情的精雕細刻與身體部位的簡約抽象的結合,使得柴燒釉面的天然紋理得以展現。


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而器皿是最適合展現柴燒紋理變化的器物,李長春也創作了許多傳統器皿,如梅瓶、速口瓶、將軍罐、茶器等,他也善于將器皿與雕塑結合,用雕塑增強器皿的藝術感,又用器皿來呈現柴燒窯變的豐富多彩。


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柴燒是人與泥、火攜手共舞的藝術,是一種古法工藝在現代理念的新追求。它質樸渾厚的釉色與無限變化的紋理成了許多手藝人的癡迷所在。李長春也正是熱愛這種古法的自然美與無限的創作空間,甘之如飴,成為他為之奮斗一生的事。



(來源:大閩守藝人)


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